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Le chef-d’œuvre incontournable de 1990 qui a défini un nouveau standard de brutalité

Cyril "Sinners 6" Richard

Publié

le

Blasphemy
Grywnn, CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

Le chef-d’œuvre définissant le genre des années 1990 qui a établi la norme de la brutalité

À la fin des années 80, une évolution pouvait être observée dans le paysage métal underground. Tout le monde n’était pas satisfait.

Alors que de nombreux groupes abandonnaient des esthétiques plus dures pour adopter des styles musicaux et des thématiques plus douces, cette tendance à se concentrer sur les problèmes de société et à adopter une tenue plus décontractée a suscité une vague de mécontentement parmi l’élite.

L’émergence du mouvement du metal de guerre

En même temps, une faction intensément féroce de skinheads de black metal est apparue dans le cimetière de Ross Bay à Vancouver, créant certains des sons les plus bruts et terrifiants jamais capturés et donnant naissance à un nouveau genre.

Lorsque Fallen Angel of Doom… de Blasphemy a résonné à travers les égouts de la scène métal en 1990, il a jeté une ombre longue et sombre qui a donné naissance au mouvement du metal de guerre.

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Originaire de Vancouver, en Colombie-Britannique, Blasphemy est apparu en 1984, créé par Nocturnal Grave Desecrator et Black Winds (le chanteur Gerry Bull) et 3 Black Hearts of Damnation and Impurity (le batteur Sean Stone). Avec leur démo Blood Upon the Altar, qui est parvenue entre les mains de plus de 2000 fans de métal, le groupe a attiré l’attention de Wild Rags Records et a bientôt propulsé Fallen Angel of Doom… dans le monde entier.

Enregistré avec un budget dérisoire de 2000 dollars au studio Fiasco Bros., la production de l’album reflétait la vision intransigeante du groupe. La formation, renforcée par l’arrivée des guitaristes Caller of the Storms et Traditional Sodomizer of the Goddess of Perversity, a capturé un son d’une brutalité immédiate et d’une force implacable.

Une violence satanique

Le vol et la profanation d’une tombe qui avaient effrayé le précédent guitariste du groupe étaient un présage de la violence satanique que l’album allait déchaîner.

Fallen Angel of Doom… combinait l’intensité sauvage du speed et du death metal avec la férocité naissante du grindcore et du noisecore, puis fusionnait ces sons avec une essence diabolique du black metal.

Le résultat fut un événement cataclysmique qui engendra le metal de guerre – une souche virulente de musique extrême définie par sa vitesse implacable, sa structure chaotique et un sentiment omniprésent du mal primordial.

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Une influence durable

La présentation austère, incarnée tant dans l’écriture des chansons que dans l’esthétique menaçante du groupe lui-même, encapsulait la violence et l’agression que Blasphemy symbolisait et propageait. Leur réputation, influencée par des activités criminelles très médiatisées telles que le trafic de stupéfiants et les agressions, ne faisait qu’alimenter l’infamie et l’impact de l’album.

Plus de trois décennies plus tard, Fallen Angel of Doom… survit en tant qu’œuvre fondamentale et modèle inattaquable qui continue d’inspirer toute une génération de groupes cherchant à capturer sa magie sinistre.

L’influence de l’album dépasse ses limites sonores, inculquant une esthétique et une mentalité devenues intrinsèques à ceux qui sont en guerre avec la société polie.

Les architectes néfastes de l’extrême

Dès leur tout premier album complet, Blasphemy a assuré leur place en tant qu’architectes néfastes d’un sous-genre qui prospère dans l’extrême.





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Je suis guitariste-chanteur, je fais parti de nombreux projet musicaux mais je suis désormais dans le groupe Skydrol, j’écoute, joue du Metal et tout ce qui touche à cette scène depuis plus de 15 ans désormais.

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